Marie-Guillemine Benoist

Benoist s-a născut la Paris,[10] fiica unui funcționar public. Formarea ei ca artistă a început în 1781 cu Élisabeth Vigée Le Brun, iar în 1756 a intrat în atelierul lui Jacques-Louis David împreună cu sora ei Marie-Élisabeth Laville-Leroux^⁠(d).

Poetul Charles-Albert Demoustier^⁠(d), care a cunoscut-o în 1784, a fost inspirat de ea pentru a crea personajul Émilie în lucrarea sa Lettres à Émilie sur la mythologie (1801).

În 1791, Benoist a expus pentru prima dată la Salonul de la Paris, prezentând tabloul ei inspirat de mitologie Psyché faisant ses adieux à sa famille. O altă pictură a ei din această perioadă, L'Innocence entre la vertu et le vice, este la fel de mitologică și dezvăluie interesele ei feministe — în acest tablou, viciul este reprezentat de un bărbat, deși în mod tradițional era reprezentat de o femeie. În 1793, s-a căsătorit cu avocatul Pierre-Vincent Benoist.

Opera ei, reflectând influența lui Jacques-Louis David, a tins din ce în ce mai mult spre pictura de scene istorice până în 1795. În 1800, Benoist a expus Portrait d'une négresse (din 2019 redenumit Portrait de Madeleine^⁠(d)[11]) la Salon. Cu șase ani în urmă, sclavia fusese abolită, iar această imagine a devenit un simbol pentru emanciparea femeilor și drepturile oamenilor de culoare. James Smalls, profesor de istoria artei la Universitatea din Maryland, a declarat că „pictura este o anomalie, deoarece prezintă o persoană de culoare ca unicul subiect și obiect estetizat al unei opere de artă”.[12] Tabloul a fost achiziționat de Ludovic al XVIII-lea pentru Franța în 1818.

O comandă importantă pentru un portret în lungime completă al lui Napoléon Bonaparte - Premier Consul Français în această perioadă - i-a fost acordată în 1803. Acest portret urma să fie trimis orașului Gent, proaspăt cedat Franței prin Tratatul de la Lunéville din 1801.A primit și alte onoruri; a primit o medalie de aur la Salonul din 1804 și a primit o indemnizație guvernamentală. În acest timp a deschis un atelier pentru formarea artistică a femeilor.

Cariera ei a fost însă afectată de evoluțiile politice, când soțul ei, susținătorul cauzelor regaliste, contele Benoist, a fost nominalizat în Conseil d'État în timpul Restaurației franceze de după 1814. În ciuda faptului că se afla la apogeul popularității sale, „a fost obligată să renunțe la pictură” [13] și la urmărirea cauzele femeilor, în parte datorită devoir de réserve („retragerea cu tact”) în fața valului de conservatorism în creștere în societatea europeană.

• Autoportret, 1786 ( Staatliche Kunsthalle Karlsruhe )
• Psyché faisant ses adieux a sa famille (1791)
• L'Innocence entre la vertu et le vice
• Portretul de Madeleine (cunoscut anterior ca Portrait d'une négresse (1800, Musée du Louvre )) [14]
• Portret Madame Philippe Panon Debassayns de Richmont și fiul ei Eugene (1802, Metropolitan Museum of Art )
• Portretul lui Napoléon (1804, curtea din Gent )
• Portrait du Maréchal Brune (1805, detruit; une copie se trouve au Musée du Château de Versailles )
• Portretul lui Pauline Borghèse (1807, Musée du Château de Versailles)
• Portret de Marie-Élise, mare duchesse de Toscane (Pinacoteca Nazionale, Lucca )
• Portret de l'imperatrice Marie-Louise ( Château de Fontainebleau )
• La lecture de la Bible, (1810, muzeul municipal, Louviers )
• La Consultation ou La Diseuse de bonne-aventure, Saintes Musée municipal.

• 
  Inocența între viciu și virtute, 1790 (colecție privată)
• 
  Psyche își ia rămas bun de la familia ei, 1791 (Muzeul de Arte Plastice din San Francisco)
• 
  Madame Philippe Panon Desbassayns de Richemont (Jeanne Eglé Mourgue) și fiul ei Eugène (Muzeul Metropolitan de Artă)
• 
  Elisa Bonaparte, sora împăratului Napoleon și ducesa de Lucca, 1806 (Lucca, Museo Nazionale di Palazzo Mansi^⁠(d))
• 
  Somnul copilăriei și cel al bătrâneții, 1806 (colecție privată)

• Marie-Juliette Ballot, Une élève de David, La Comtesse Benoist, L'Émilie de Demoustier, 1768-1826, Plon, Paris, 1914
• Astrid Reuter, Marie-Guilhelmine Benoist, Gestaltungsräume einer Künstlerin um 1800, Lukas Verlag, Berlin, 2002

• James Smalls, Slavery is a Woman: "Race," Gender, and Visuality in Marie Benoist's Portrait d'une négresse.
• Paris A. Spies-Gans, "Marie-Guillemine Benoist, Revolutionary Painter," Art Herstory
• Marie-Guillemine Benoist dans Artcyclopedia
• Online pictures on Artnet